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原文及赏析,唐诗鉴赏

文章作者:诗词 上传时间:2019-11-30

咏 风

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咏风

王勃

咏风 笔者: 王勃朝代: 唐体裁: 五言律诗 凌帅凉风生,加作者林壑清。 驱烟寻涧户,卷雾出山楹。 去来固无迹,动息如有情。 日落山水静,为君起松声。 作家以风喻人,托物言志,着意表扬风的华贵品格和辛劳精气神。风打拼,努力做到对人有利。以风况人,有为之士不正当如此吗?作家少有才情,而有志无时,他曾经在着名的《天心阁序》中充满Haoqing地写道:“无路请缨,等终军之弱冠;有怀投笔,慕宗悫之长风。”在此篇中则是借风咏怀,寄托他的“胸怀大志”。宋计有功《唐诗纪事》称此诗“最有余味,真天才也”,那大致正是其“余味”之所在了。 此诗的诗眼在“有情”二字。下边从“有情”写其加林壑以舒心,上边复由“有情”赞其“为君起松声”。通过这种拟人化的法门花招,把风的印象刻画得呼之欲出。首句写风的生起,以“凌潇肃(Ling Xiaosu卡塔尔”状风势之速。风势之缓急,本来是并无目标的,但次句用了多个“加”字,就使之成为有意的行走,仿佛风疾驰而来,正是为了使林壑清爽,有意急人所需似的。上边写风的活动,也是诱惑“驱烟”、“卷雾”、“起松声”等风中的动态景观进行拟人化的描绘。风吹混合雾,风卷松涛,本来都以自然现象写成了故意的活动。她手眼通天,有如Smart般地出入山峡,驱烟卷雾,送来舒适,并吹动万山松涛,为人奏起能够的歌词。在小说家笔头下,风的形象被描写得栩栩欲活了。

【作者:王勃】

  凌潇肃(Ling Xiaosu卡塔尔国凉风生, 加小编林壑清。
  驱烟寻涧户, 卷雾出山楹。
  去来固无迹, 动息如有情。
  日落山水静, 为君起松声。

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凌潇肃凉景生,

  宋子渊的《风赋》云:“夫风者,天地之气,溥畅而至,不择贵贱高下而加焉。”本篇所咏的“凉风”,正具备这种平等普济的贤惠。炎暑未消的秋日,意气风发阵清风袭来,给人以和颜悦色和爽朗。你看这“凌潇肃先生”的凉风吹来了,即刻吹散浊热,使林壑清爽起来。它相当慢吹遍林壑,驱散涧上的烟云,使本人寻到涧底的住户,卷走山上的雾气,现出山间的屋宇,无怪乎作家冷俊不禁地夸赞它“去来固无迹,动息如有情”了。那风实在是“有情”的。当日落西山、鸦雀无闻的时候,她又努力地吹响松涛,奏起大自然的矫健乐曲,给人以欢畅。

加作者林壑清。

  作家以风喻人,托物言志,着意夸奖风的高节清风品格和劳累精气神。风早出晚归,努力做到对人方便。以风况人,有为之士不正当如此呢?诗人少有文采,而怀才不遇,他曾经在有名的《越王楼序》中充满刺激地写道:“无路请缨,等终军之弱冠;有怀投笔,慕宗悫之长风。”在此篇中则是借风咏怀,寄托他的“雄心壮志”。宋计有功《唐诗纪事》称此诗“最有余味,真天才也”,那大概正是其“余味”之所在了。

驱烟寻涧户,

  此诗的出发点在“有情”二字。下面从“有情”写其加林壑以舒畅,下边复由“有情”赞其“为君起松声”。通过这种拟人化的章程手腕,把风的印象刻画得有声有色。首句写风的生起,以“凌潇肃先生”状风势之速。风势之缓急,本来是并无目的的,但次句用了三个“加”字,就使之形成有意的行走,就疑似风疾驰而来,正是为了使林壑清爽,有意急人所需似的。下边写风的运动,也是引发“驱烟”、“卷雾”、“起松声”等风中的动态景观实行拟人化的描摹。风吹蒸发雾,风卷松涛,本来都以自然现象,但作家用了“驱”、“卷”、“寻”、“出”、“为君”等字眼,就把那个自然现象写成了故意的运动。她无所不能够,有如Smart般地出入山沟,驱烟卷雾,送来安适,并吹动万山松涛,为人奏起可以的乐章。在诗人笔下,风的影象被描绘得平日了。

卷雾出山楹。

  (阎昭典)

去来固无迹,

小说来源: 点击次数: 作者:阎昭典

动息如有情。

日落山水静,

为君起松声。

【赏析】

《咏风》风姿浪漫诗,不止是王子安咏物诗的代表作,也是历代咏风诗中的佳构。

“凌潇肃(Ling Xiaosu卡塔尔(قطر‎凉景生”,首句平直轻快,习习凉内飘然乍起。“加我林壑清”,是紧承上句,概写风不管深沟依旧浅壑,不分高低贵贱,南风都遍金眼彪施恩情。“笔者”字的选用,抓牢了主观心境,表现了小说家胸襟的开朗。

“驱烟寻涧户,卷雾出山楹”,描写风为肉眼凡胎送爽的生龙活虎情态。风,驱散了烟云,卷走了雾霭,穿行于涧户山舍将清爽带来民众。第五六两句是陈赞风的作风。“去来固无迹”,指它行踪不定,仿佛施惠于大家从未所图,不求回报。“动息如有情”,借用《小仙翁·畅玄篇》“动息知止,无往不足”之意,形容风慷慨乐正克,尽心尽力,来去就好像三个重情义之人。

这两句诗,夹叙夹议,奇妙地承接,自然地引出结句:“日落山水静,为君起松声”。白天,风为职业的人们送来清凉,安谧的黄昏,又为平息的公众吹奏起悦耳的松涛声。欣赏松涛的大都以士子或隐者,当然也席卷了作家本人。这里与“加小编林壑清”中的“作者”相像加深了主观意趣。

历代咏风的诗比超多,如梁元帝的《咏风》诗:“入镜先飘粉,翻衫好染香。度舞飞长袖,传歌共绕梁。”

陈祖孙登的《咏风》诗:“飘香双袖里,乱曲五弦中。”又如天可汗的《咏风》:“披云罗影散,汎水织文生。”这么些诗里所写的风,无非是飘香、舞袖、绕梁而已,难怪宋人计有功说:与地点的诗相比较,王子安的《咏风》“最有余味,真天才也。”

王子安的那首《咏风》诗,立意新颖。他抓住了秋风凉爽,令人愉悦,无所不包的性状,以拟人化的手腕,把风写得独具性灵,慷慨无私,普济平民士子。

不是屡见不鲜的微弱的香风,也无须宋子渊《风赋》中的取悦于大王的威信,肆虐于国民的雌风。那首《咏风》小诗里,寄寓着作家的同样的政治理想和生活意味。

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